由于近代科学技术的蓬勃发展,“摄影机”、“摄影术”才随之应运而生。青岛婚纱摄影兼带着科学、艺术两种奇幻夺目的丰采,悄悄地登临于辉煌的艺术殿堂之上时令人为之目瞪口呆。法国的大画家安格尔叹为观止地说:“摄影术真是巧夺天工,我很希望能画到这样逼真,然而,这可能是任何画家也难以做到的”。由于青岛婚纱摄影场景设计艺术本身固有的优越性,在某种程度上动摇了以摹仿为中心的古典绘画美学。但是,“摄影术”与“摄影艺术”两者有着不同的本质属性。所谓“摄影术”,是泛指以摄影机、感光材料等物质为条件的一种工具手段。作为工具手段,在没有外部条件影响的情况下,它的机械、物理效应具有“千篇一律”的重复性,这和画笔、颜料以及刻刀、锤凿一样,有着相似相同的物质属性和效能。
青岛婚纱摄影场景设计这种工具手段,由于使用的性质、目的不同,往往表现出不同的特点。青岛婚纱摄影场景设计如果把它作为某种事物的记录手段,比如用来拍摄文件、图纸、地质气象资料等,虽然图象因使用的需要而有大小不同的变形,但基本上仍然是原物的复写,这同复印机复印某些材料的性质和目的是一样的,所以这仍然没有超出青岛婚纱摄影场景设计艺术本身固有特性的界限。与此相反,同是作为工具手段的摄影术,如果把它用来完成艺术创作的某种目的,在所拍摄的某些人物、风光等照片中,凝注了青岛婚纱摄影家的生活理想、审美理想与对生活的爱憎评价,并达到了一定的典型高度,这些照片就具有了审美价值和认识价值,成为艺术作品。这种具有审美属性的创作活动,已改变了摄影术作为工具手段的性质,所以通常我们把它叫作摄影艺术美学。由此可见,青岛婚纱摄影在摄影拍摄活动中所获得的成品,是否具有审美属性,是区分摄影术还是摄影艺术两者不同性质的根本依据。
在青岛婚纱摄影场景设计艺术美学发生发展的短暂历史过程中,我们看到了一个令人瞩目的现实—摄影艺术缺少自己的艺术根基和完整历史。青岛婚纱摄影场景设计艺术的发展可以说它是嫁接在其它艺术母体主干之上的二株新枝,借助于这一母体的根须和绿叶汲取雨露阳光,来滋补哺育自己的生长。所以摄影与自己周围的文学、音乐、绘画等各门艺术,有着不可分割的“族亲血缘”关系,彼此间在互为影响、互为作用中发展变化着,因而形成了“你中有我”、“我中有你”又“你我各不相同”的特殊复杂的特点。
青岛婚纱摄影场景设计艺术在发生发展进程中所提供的这个不可忽略的事实告诉我们,在研究摄影艺术的本质特征的理论认定过程中,必须遵循这个历史现实,将它置于艺术的整体范畴之中进行考察,才有可能既立足于摄影又在艺术整体的观照联系之中,准确地把握它的本质特征。 |
