青岛婚纱照中的美姿造型是来源于生活高于生活的艺术再现。所以它更有利于刻画人物的身份及职业，再现其与众不同的气质和捕捉不同人物的感情变化，这就需要摄影师对肢体语言全方位的理解，并且灵活地地应用在人像摄影中。此时，摄影师还要兼任编排之职，所以，北京婚纱照且曲物纯的美化画面，美化被摄者，根据不同人物性格特征、职业特征来深入地刻画其个性、身份及不同的情感表现。不同时代的人物对情感的表达也不同，受到不同地域传统文化；影响的人对情感的理解也各不相同。具有鲜明的时代气息，北京婚纱照中的美姿造型不仅是画面中的情景、情节的交待，还要渲染出特定的时代气息如怀旧的、古典的或时尚、另类的等等。摄影师通过对被摄人物的气质、文化及职业特征等，刻画出跨越时间空间的具有某种时代特征的不同画面。姿态是人物发自于内、形之于外的表现，是被摄人物内心情感在外表形态上的流露与体现，喜、怒、哀、乐是人物的情感，其表现在被摄人物的面部或体态上往往是各不相同的。如当被摄人物内心情感兴高采烈的时候，其外表形态往往是手舞足蹈，其面部表情往往是笑逐颜开；又如当被摄人物内心情感悲哀至极的时候，其外表形态往往是垂头丧气，其面部表情往往是欲哭无泪；再如当被摄人物内心情感义愤填膺的时候，其外表形态往往是摩拳擦掌，其面部表情往往是怒火冲名天。由此可见，在北京婚纱照创作中，被摄人物的姿态造型与画面所表现的人物感情是密切相连的，只有当被摄人物形成发自于内、形之于外的姿态造型，才会自然生动，才会有艺术的感染力。假如背离了被摄人物内心情感而摆布的姿态造型，往往是貌合神离，徒有其表。假如摄影者学会了二三十种姿态造型，或买来一些样照画册，依样画葫芦地摆弄被摄人物的姿态造型，样摆布，因为没有被摄人物的心领神会或情感体验，只能落得个似是而非、空洞浅表的结果。